被宣传成中国第一部“作家电影”的《我叫刘跃进》，有许多噱头：著名作家刘震云掌舵的“作家电影”，被称为《疯狂的石头》之后的第二块“石头”，还有一个“羊吃狼的故事”。

    从电影本身看，《我叫刘跃进》够热闹，但也仅仅是热闹。这样的“作家电影”因为太多小说的痕迹，而让“羊吃狼的故事”显得很假，电影节奏也因为失控而没有“石头”的力度。

    演员表现尚可

    河南人刘震云当编剧，河南人李易祥主演，连电影中的主人公刘跃进都被描述成河南人。单从表演上，河南人团队还算出彩。《鸡犬不宁》之后，李易祥驾驭小人物的本领有很大长进，刘跃进从形象到气质都非常符合真实的农民形象，很有说服力。不知道片中演刘跃进儿子的演员是从哪里找到的，这个操着纯正豫东方言的小伙子表现不俗，一举手一投足都透着那股真实劲。

    陈谨、秦海璐在片中的表演也可圈可点，秦海璐扮丑，满口方言，演活了生在底层、与刘跃进“同甘共苦”的小人物。

    马俪文在《我叫刘跃进》中还起用了大量的电影界业内朋友，包括《东京审判》的导演高群书，执导过电影《张思德》《云水谣》的尹力导演，《鸡犬不宁》导演陈大明，以及曾参与《活着》《摇啊摇，摇到外婆桥》《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》等影片编剧和策划工作的著名编剧王斌，《我们俩》《青红》同时也是《我叫刘跃进》的摄影师邬迪，北京一家电影院线的副总经理高军，当然还有刘震云。说实话，高群书、尹力、高军的表演可以用出色来评价，高军甚至脱衣为该片奉献了一小段床戏。据说，该片先期给记者们放映的时候，记者们看到高群书、尹力、高军的表演，都发出会意的笑声。但给普通电影观众放映时，笑声减少了一半以上，毕竟，以上几位对于负责电影报道的记者们来说再熟悉不过了，但普通观众有几个知道他们是干什么的？

     人人都是黑社会？

    《我叫刘跃进》被宣传成“作家电影”，连刘震云自己都说，这个概念的提出，在于强调剧本的作用。不过《我叫刘跃进》小说的痕迹还是过于重了，这样的“一个Ｕ盘引发的惨案”，多多少少有点假，这种假出现在小说中可以理解，出现在电影中，巧合与臆想的痕迹就太重了。虽然电影用了农民工生活这样貌似现实的设置，但众多人“一路狂欢”式的复杂以及永远让观众感到意外的情节，还是让人感觉有些假。有人戏称“作家电影”《我叫刘跃进》是“坐家电影”，是坐在家里臆想。我看这种评论有一定道理。

    《我叫刘跃进》的这种臆想，还体现在电影从头至尾充斥的“黑帮故事”。在这部电影中，片中人物动不动就提着刀子杀人、追杀，一个Ｕ盘，引来好几伙黑社会人物的介入，给人的感觉是，电影中人人都是黑社会。虽然电影作为文学作品不能完全等同于现实社会，可你不能动不动就让刘跃进挨一个窝心脚。黑社会就是电影中表现的那样的？所谓的上层社会的生活真的如此？不尽然吧。

    失控，这叫失控！

    《我叫刘跃进》的行进节奏快到让人拍案叫绝，多线平行推进，真像刘震云所说，直接不管不顾地踩了油门，至于要发生什么，就无所谓了。

    不是说电影节奏快不好，关键是你得又快又好，从电影开头和最后相当长的时间看，《我叫刘跃进》有多处让你感觉凌乱和莫名其妙，这是没有看明白的表现。就像电影中的主任秘书知道有Ｕ盘流失出去后，气急败坏地大喊：“失控，这叫失控！”这种失控，在电影的开场和最后阶段表现得尤其明显，电影开场的冗长和乏味让人不知所云，也许导演想一下子把所有的线索都展现出来，反正是好长时间里你感觉到情节没有推进，观众走神了。而在电影的最后环节，好几次给人的感觉是要结束了，可看看表，电影才演了不到７０分钟，离９０分钟的结束还早呢。

    这种失控出现的原因，我个人猜测，是中国导演由文艺片向商业大片转型的时候，自身转型的不适应。马俪文此前成功的作品《我们俩》平和顺畅，而转到影像风格极为凌厉的商业片《我叫刘跃进》后，马俪文本身是否存在水土不服的状况，很值得深思。从电影的表现看，导演的这种不适应还比较明显。