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马少波被影剧家黄宗江誉为“当代大剧痴”。他满怀对祖国历史文化的深情和爱心，在民族艺术广袤的土地上倾尽心力，耕耘不息，挥洒着血汗灌溉着一朵朵、一丛丛戏剧之花。
传奇故事成佳话
我认识戏剧家马少波同志是在20世纪80年代初，那时我在中国大百科全书出版社，负责编辑《戏剧》卷和《戏曲》卷。马少波是《戏曲》卷的编委，他写的《闯王进京》作为重点条目上书。我和我社副总编辑王顾明常去马少波府上请教，请他为编好《戏剧》、《戏曲》卷献计献策。
王顾明和马少波是老战友，当年马少波是胶东文化协会会长，王顾明是孩子剧团团长。在同志们眼里，马少波是胶东才子。1931年发生“九一八”事变，他13岁就参加了爱国学生运动，主编进步刊物《天外》，还写了大量进步小说、散文和诗歌。马少波英俊潇洒，战场上他英勇善战，瓦解敌人的斗争中他深入虎穴，如今健在的老战友都还记得他那段传奇的故事。
抗日战争初期，马少波年仅20岁，已任山东纵队第五旅司令部秘书长。他能文能武，深得所在支队领导和军区司令员许世友、政委林浩的赏识和信任。1941年，胶东军区八路军向盘踞在胶东半岛各县的投降派发起反投降战役取得胜利后，日伪军开始在胶东“大扫荡”。司令员许世友等军区首长决定派马少波去即墨县，和国民革命军保安十九旅司令员姜黎川进行抗日统战工作，具体要求姜黎川扰袭胶济铁路线，携手反击日军在胶东的“大扫荡”。那时姜黎川已处于蒋介石所派特务的严密监视之下，不能同他公开接触。姜黎川约马少波一人夜间在他的驻军围墙内密室接谈。马少波到达指定地点后，他坐进一只箩筐里，提升越过高墙到一密室会谈。达成协议后，已是拂晓时分，马少波机智地逃出虎口与联络组的同志会合，不料归途中与日伪军遭遇，马少波立即向敌人开枪，掩护战友突围成功，他自己却负了伤，后被当地的群众救下。敌人撤退后，同志们清理战场时只找到马少波的一顶礼帽和一只布鞋，于是“马少波牺牲了”的消息传开了，大家都很悲痛。正在县长罗竹风写好悼词、操办开追悼会时，几个民兵用担架抬着马少波回来了，大家喜出望外。此后马少波再度深入虎穴，做姜黎川的工作，使他最后下定决心，率部东上莱阳，被改编为八路军的一个旅。马少波也受到军区的嘉奖。他的智勇双全的事迹一时传为佳话。
胶东才子钟情戏曲
马少波在青少年时代就创作了大量反映现实的小说、散文，主编了《胶东大众》、《胶东文艺》。他以亲身经历的生活为依据，创作了话剧《指挥》，获胶东戏剧一等奖。他走向为戏曲创作、为戏曲理论奋笔之路是1942年他学习了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》之后，身为胶东解放区文协会长兼胜利剧团团长的马少波豁然开朗，明确了戏曲作为文艺是一种有力武器。他结合胶东地区有雄厚的京戏基础这一特点，开始了戏曲的发掘、改革、创新的艰苦历程。
1943年，他写了《木兰从军》 ，对激起胶东军民保家卫国的斗志，掀起踊跃参军的热潮起了重要作用。1944年，郭沫若发表了《甲申三百年祭》，马少波受到启发，他精心研究明末农民起义的资料，25岁的他写出京剧剧本《闯王进京》。1946年，他又以高度的政治责任感创作演出了话剧《太平天国》。
1948年解放战争时期，他又写了《关羽之死》的剧本。阳翰笙看过后说：“少波的历史剧，一贯注重古为今用，既尊重历史真实，又注重艺术的美，其思想的深刻，艺术技巧之娴熟，文采的优美是当代不多见的。”
1948年11月，解放战争大决战开始，以副省长郭子化为总团长、马少波为副总团长率领的山东军区歌舞团、话剧团、文协胜利剧团等十个文艺团体组成了淮海前线慰问团，与上百万支前民工同时赶赴淮海前线。他们演出了两个多月，受到前线军民的热烈欢迎。在淮海前线演出的《关羽之死》，在祝捷会上演出的《木兰从军》受到总前委邓小平、刘伯承、陈毅、谭震林、粟裕等首长的高度评价。
周总理关心戏曲振兴
1949年6月26日，周恩来同志约各解放区从事旧剧改革的部分党员领导干部到中南海座谈。与会者有华东的阿英、陆万美和马少波，西北区的有柯仲平、马健翎，中南区的有崔嵬，东北区的有刘芝明。周扬、阳翰笙也在座。阳翰笙回忆说：“那时少波是最年轻的一个，只有31岁。会上，周恩来同志指定少波先发言，他意气风发，才思敏捷，有较丰富的实践经验。是他首先建议中央成立戏曲改革领导机构和研究实验机构，开展全国范围的戏曲改革运动。周恩来同志很赞赏他的发言，大家也都赞同。”
第一次全国文代会闭幕前夕，党中央宣布成立中华全国戏曲改革委员会。经过两个月的筹备，正式成立，后改称：文化部戏曲改进局，田汉任局长，马少波以文化部第一届党组成员兼任改进局党总支书记。1951年后，为适应戏剧改革的需要，又相继改组成立了中国戏曲研究院、中国京剧院等机构，马少波先后任副院长、党总支书记等职。
1958年，中国京剧院准备将歌剧《白毛女》搬上京剧舞台。马少波把这个想法报告给周恩来总理，总理表示赞同并给予热情支持。1958年3月20日开始公演，当时周恩来总理要去出访日内瓦，没有来得及观看。
4月初的一个上午，马少波接到总理办公室的电话，说总理今天早上已从昆明回京，他要星期天下午2点看《白毛女》的日场演出。周总理不顾旅途劳累，来到人民剧场和一千多观众看了京剧《白毛女》演出。
演出结束后，周恩来总理由马少波陪同和演员见了面，和每个演员亲切握手，他说：“同志们辛苦了。我晚上还有外事活动，马上就得走，来不及谈意见了。”周总理说完就匆匆地走了。大家既兴奋又有点遗憾，不知总理会不会支持京戏演现代题材呢！谁料这天午夜已过，总理办公室给马少波来了电话，要他和阿甲到中南海西花厅去。当马少波和阿甲来到总理办公室时，总理正在批阅文件，放下笔走过来说：“今天看了京剧《白毛女》很高兴，看来京剧演现代题材是有前途有希望的。”马少波很受鼓舞，他又把京剧这种传统形式表现新内容如何更好地结合、如何进一步探索的想法向总理汇报，总理凝神静听，并提出一些问题，诸如通过实践解决了哪些问题，观众反应怎样，演员有什么思想顾虑，等等。马少波一一作了回答，当马少波和阿甲向总理告别后，总理又匆匆回到写字台前，此时已是凌晨3点多钟。
马少波每每想起当年周总理的英明举措，总理的关怀与接见，他总是激动不已。
 为振兴戏曲再奋笔
20世纪五六十年代，马少波出版了《戏曲改革论集》、《戏曲改革散集》、《看戏散笔》、《花雨集》等。马少波一系列具有开拓意义的作品推动了戏曲推陈出新，促使了戏曲欣欣向荣。十年浩劫，马少波被剥夺了创作的权利，但他没有被腥风恶浪冲垮，相反，在中共十一届三中全会之后，他又跃马扬鞭驰骋在新时代的舞台上。
20世纪八九十年代中期，他继续创作了京剧《正气歌》，现代题材的京剧《宝剑归鞘》，京剧《明镜记》、《宝烛记》、《蝴蝶梦》，昆曲《西厢记》，并将日本真山青果的歌舞伎《赖家将军》、话剧《坂本龙马》改编为京剧。自著的话剧《双枪小李虎》改编为京剧《孪生兄弟》。他创作的话剧《岳云》，受到儿童观众的喜爱，仅1980年重演就演出230场。同时他还写了大量的戏剧理论文章。
马少波是当代戏曲创作实践与研究取得高成就的名家，大手笔，多年来他在夫人李慧中全力协助下，编辑出版了《马少波新剧作》、《马少波戏剧代表作》、《马少波研究文集》、《马少波近作选》、《戏曲艺术论集》、《写戏偶得》，散文集《从征拾零》，与夫人合作的《东耕园诗二百首》等共五百多万字。他主编的三卷四册《中国京剧史》获五个一工程奖，首届全国优秀艺术图书奖、国家图书奖。他的剧本《正气歌》、《宝烛记》、《西厢记》曾获文化部第一届文华奖，北京戏评奖一等奖。他的戏曲理论集获1984年全国戏剧著作荣誉奖。（完）（白岩/文
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吕放
来源:综合
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《吴蜀和》、《王佐断臂》、《群英会》、《宇宙锋》、《芦花荡》等。1943年创作京剧《木兰从军》，1944年创作京剧《闯王进京》，1946年创作十幕话剧《太平天国》，1948年创作京剧《关羽之死》，同年与人合作，又将自己的同名小说《农公泊》改编为歌剧。《闯王进京》创作于抗战胜利前一年，针对胜利在望的形势，他受郭沫若发表《甲申三百年祭》的影响，以一个青年剧作家敏锐的观察力，创作了这部十五场大戏，成功塑造厂农民起义领袖李自成、李岩、红娘子、刘宗敏等人的鲜明艺术形象。该剧总结了正反两方向的历史经验，为革命赢得新的胜利发挥了极大的教育作用。据当时与马少波同甘苦的罗竹风回忆说，这出戏被认为是“较早正确地表现农民革命题材的佼佼者之一”，“当年为部队演出时，台上台下此呼彼应，不断发出响彻云霄的轰鸣”。革命战争年代，马少波书剑征程，他的戏剧作品多为历史题材，以古鉴今，古为今用，紧密为革命战争服务，在历史剧创作方面取得了开创性的成就。
改编为京剧等。此外出版了论著《戏曲改革论集》、《戏曲改革散论》、《看戏散笔》、《花雨集》以及散文集《与日俱增红集》、《东行两月》、《在南极的边缘》等。马少波说这时期是他“第二个创作旺盛期”。